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德國塔利亞版《奧德賽》:幼稚的人類將面臨無厘頭的災難

來源:澎湃新聞 2019-06-29 09:44   http://www.xfnipt.live/

【編者按】6月,上海演藝大世界2019國際戲劇邀請展在中國大戲院拉開帷幕,法國戲劇《禿頭歌女》作為開幕大戲,呈現了一臺有當代感并忠實于荒誕派戲劇的演出。而隨后的德國戲劇《奧德賽》,作為 “柏林戲劇節”今年在上海演出的唯一作品,更是受到廣泛的關注,兩場演出早早售罄。來自漢堡塔利亞劇團的80后導演安圖·努涅斯以自己的方式解構了荷馬史詩“奧德賽”,演出后,這部劇收獲了意見兩極的反響和評論。

本文作者李健鳴長期從事德語翻譯和教育工作,同時也進行戲劇創作,研究并翻譯了大量布萊希特作品,下文是她對《奧德賽》的解讀及觀感。

《奧德賽》劇照 本文圖片 Armin Smailovic 攝

荷馬史詩“奧德賽”中的主要人物奧德修斯不是一個神,而是一個凡人英雄,所以幾千年來,這一人物變成了人類的楷模,世人津津樂道地贊揚這個好丈夫和好父親的形象,并把他的道德塑造為人間的某種標志。 而德國漢堡塔利亞劇院的鬼才導演安圖·努涅斯不僅徹底打破了奧德修斯這一正面形象,在舞臺上制造了“歷史破碎的笑臉”,同時也警告了幼稚的人類將面臨的無厘頭災難。

在殯儀館里,奧德修斯的兩個從未謀面的兒子相逢。在這個連不肖子孫都會擺出體面姿態的地方,他們肆無忌彈地上演他們無聊和絕望的游戲,并以這種游戲掩飾他們毫不傷感的內心,以及對父親這個英雄的蔑視和憎恨。

在演出的前半部分,他們模仿處于青春期的少男,不停地吹泡泡,玩手槍,吃喝玩樂,并面對父親的棺材,裝模做樣地表示了哀傷。有時他們會通過蹩腳的小丑表演,暗示自己內心的空虛和孤立無助。他們以很多模仿的表演手段來制造一種讓觀眾尷尬的氛圍,從而把觀眾帶入一種無趣和無奈的狀態。

突然,畫風一轉,舞臺上出現了這兩個演員發自內心的表演,他們利用各種手段表現了對父親和古希臘英雄形象的嘲笑和憤怒,他們突然“長大”, 但那是一種無意識的長大,他們只是想體驗一下自己的力量,當他們面對嬉笑的觀眾時,他們手拿電鋸沖下觀眾,使劇院變成了戰爭的陣地。

這部作品的精彩之處是:導演對“奧德賽”進行了徹底的反諷。

首先他制造了一種只能聽得懂關鍵詞的語言,暗示了從古希臘到現在語言所起的虛假作用。語言一直是西方話劇舞臺的主要臺柱,自古以來,語言一直是宣揚道德和哲理的重要手段。可在這部作品中,導演幾乎完全舍棄了這一手段,他想打破的不僅是語言給奧德修斯這一英雄人物編織的美麗外衣,導演很可能也想通過實驗,語言在舞臺會起到什么別的作用。

在這部作品中,音樂也成為了導演的強大武器。當從浴缸里出來的兩位演員互相安慰時,觀眾聽到了電影“美國西部故事”中的主題曲,本來是歌頌兩個硬男友誼的音樂變成了一場可笑場面的“安魂曲”。類似這樣反諷的例子可謂比比皆是。

這部劇最讓我欣賞的一點是導演和演員對節奏的把握。這樣一個不用語言進行結構的作品在很大程度上是需要節奏支撐的,否則就不能真正產生舞臺效果。導演和演員做到了這點。特別在后半部,節奏變得越來越快,永遠是一個小高潮推向另一個小高潮。兩個演員的表演獲得了滿堂的掌聲,他們從外部的游戲轉入發自內心的肢體表演,確實令人過目不忘,但我最想知道的是:是什么支撐了他們這么高體力和高難度的表演?是導演的提示或是他們內心的感受,也許兩者都有?那么哪一部分更強大呢?

這是一部值得關注的作品,其意義會不會有點像當年的“等待戈多”呢?當年,“等待戈多”演第一場時,觀眾最后只剩下了五個。

安圖·努涅斯制造的這一“鬧劇”,據說在德國也把觀眾分成了對立的兩部分。估計反對之人要多于支持之人,因為藝術的任何創新都會在很久以后才會被人看清。

看完這個演出后,我長久地傷感。想到一個問題是:難道歷史或起碼是文學,正如導演所表現的那么荒誕,人類真的是那么無救嗎?聯想到最近在德國的一些體驗,似乎能理解到一點導演的意圖。

在歐洲,近幾年右派勢力的崛起,讓不少人產生一種倒退的感覺,紛紛慶幸自己沒有經歷戰爭,但似乎已經看到災難的陰影,所以會產生一直強烈的恐懼情緒。

導演的這部作品應當受到了這股思潮的影響,在作品中,他通過電鋸的聲音讓我們回憶起遙遠的希臘戰場,也讓我們聽到噩耗最早的波段。如果我們自己不清醒過來,沒有英雄會拯救我們。問題是我們會清醒嗎?在舞臺上嘲笑演員的我們會清醒嗎?

個人并不喜歡這種類型的作品,但我欽佩創作者,由衷地欣賞他們的意圖和實踐。因為所有進行思考的人和引起我思考的作品都會對我有一種深深的吸引力,這也是讓我走進劇院的唯一動機。

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